写作之初，我便列出了我所知道的所有一般电视剧写作的元素及叙事办法，接下来，我把剩下来的东西也列出来，我给自己定下一个新原则，用别的编剧们扔掉的东西来创作，也就是人们在生活中呈现的状态，目的只有一个，那就是新鲜，因为观众从电视上看到的东西表面上花里呼哨，但总体看来又太雷同，那雷同，是思想观念上的雷同。我相信，观众在看到令人耳目一新的东西的时候，会有一种新的观看体验。

　　事实上，我的目的是想把一些文学上的创作方法引入到电视剧中，《奋斗》其实是我曾写过的一系列小说的第三人称电视版，为了符合国家规定，在表面上作了一个调整，实质上并无不同。

　　在小说中，我强调：我孤独，我寂寞，因此我在行动上努力使自己忙碌起来，谈恋爱，与朋友们在一起，挣钱，一句话，我是积极的，我在反抗孤独、空虚与荒谬，而电视剧中，我让向南和杨晓芸在结婚，让观众们看到他们在为建一个家而忙碌，便会认为他们是积极的，只是他们不提空虚与无聊罢了。本质上，两种叙述都在讲人们与空虚无聊做斗争，他们的奋斗其实是在创造一种令人满意的人生，我只是把小说与剧本在表现形式上调了个个儿，便能表达同样的东西，那就是人们思想上的原生态，《奋斗》中，所有人们的思想都是从认识的人中，与网络博客中打捞的，它有一种内在的真实，我相信，只有真实的东西才能产生真正的力量。

　　在这部戏中，人物只做我们平常生活做的那些事情，我以为那些事情观众们更熟悉，更真实，可信，亲切，我努力的方向是，挖掘的是那些平常事情的内涵，就在那些内涵之上建立戏剧性。只是这种写法失去了很多人所共知的商业剧的元素，但我以为，那些所谓的商业元素，只是一个比较多的人为简便起见所采用的偷懒办法罢了，打打杀杀飞来飞去大喜大悲其实很假很可笑，谁也不会认真看待，而这些东西，并不是什么不可撼动的创作规律。

　　我决定采用一种不同的方式，预计结果会有一种属于自己的强烈风格，我要让人们认出这戏是我写的。

　　我以为，树立风格，对于我这样的编剧，是最重要的。如果我成功了，今后的观众只听上几句话，便能知道那是我写的，因风格几乎是无法摹仿而只属于个人的，别人可以学一学孤立元素，却很难习得那些元素汇聚后的效果。我喜欢面对困难，因我知道，当我想办法克服以后，相对于别的编剧，我便有了一个技术上的高门槛，当他们想达到同样的效果，就必须付出与我同样的努力，我越努力，门槛就越高，别人就越无法掌握，他们多半会望而却步，这可使我保持一种领先性，这种领先性极易兑换成货帀，事实上，用写《奋斗》三年，我可轻松写成六个外表类似的戏，可以挣到80万乘以6的货帀，但我更知道，如果我成功了，《奋斗》一二季加起来，我便可得到同样的货帀，并且还可树立起一个个人品牌，品牌是附加值，它的价值往往大于已兑换成的货帀，也就是说，认真写一部戏，把它写好，效率要高得多。我相信，努力要比投机取巧要方便得多，投机永远是投机，在机率上要比脚踏实地的努力要小，且一次次投机失败，令人泄气，而驱动我们行动的动力往往是信念、热情与能力，在努力中，这三项都可提高，而投机却使人在三个方面缺乏长进，这使我们的生活质量被败坏，因我们的生活质量的提升，就取决于我们的信念、热情与能力的提升。我从来不相信平空而来的天才，在我眼里，天才就是百分之九十九的努力外加一分运气，所有的天才创意中，都包含着不可代替的人类劳动，在戏剧里，通常人们叫它做一部戏的艺术性。（自石康博客：《奋斗》中所使用的工作方法及原因。）